как-то эта заметка у меня уже была в ЖЖ, но так как я оттуда ушел продублировать её здесь будет не лишним.
С семинара Дмитрия Громова и Олега Ладыженского.
Краткое резюме основных ошибок начинающих авторов:
1. Инфантильность персонажей, или Ты целуй меня везде, двести десять мне уже…
Эльфы, гномы, пришельцы, разменявшие не один век ведут себя на 18
2. Профнепригодность, или Тонкие натуры из спецназа
Автор хочет пообъемнее раскрыть образ. Чтобы в герое было видно человека, даже если он пришелец или вампир. Чтоб не получился ходячий боевой треножник в стиле «хеви метал». Стремление правильное, но главное выразительное средство, раскрывающее образ – рефлексия. Долгая и нудная. Страдают бандиты, страдают киллеры, страдают бойцы. Переживают в ассортименте. Мучаются. Произносят длиннющие внутренние монологи. По любому поводу и без оного.
3. Мелочность целей, или Супермен бьет гопников
Однажды мы спросили у автора: «Зачем? Он же голым выживает в вакууме! Представляешь, какое у него внутреннее давление и плотность тканей? Его же в глаз ткни пальцем – палец сломается…»
4. Желания левой пятки, или Логика и мотивации, которых нет
К примеру, герой, заявленный, как человек неглупый, ведет себя как полный идиот, не видя самых простых и логичных вариантов решения проблемы. Ну не ввязывайся ты тут в драку, пойди, договорись. Но нет, желание нагородить побольше приключений приводит к странному и нелогичному.
5. Неумение писать бытовые сцены, или Эльфа мне, эльфа, полцарства за эльфа!
"У машины цвета „металлик“ стояла высокая длинноногая стройная блондинка в синих джинсах с заплатой на бедре, в шелковой блузе до колена, с прической как у Патрисии Каас" - это больше походит на милицейское описание. В итоге человеки все одинаковые. И пейзажи одинаковые. И даже сарай возле деревни у всех одинаковый. А уж насколько одинаковы кабаки! Иногда кажется, что это один и тот же павильон в Голливуде: Под потолком обязательно что-нибудь висит, кабатчик непременно в засаленном фартуке и все обязательно в огромном количестве пьют пиво с густой шапкой пены.
У одного китайского художника спросили: «Кого труднее нарисовать: дракона или петуха?» Художник ответил: «Конечно, петуха. Петуха все видели; значит, сразу заметят ошибку. А дракона все равно никто не видел, как ни нарисуй - дракон».
6. Боги из машины, или Рояли из кустов
Это – закономерное развитие и итог «Желаний левой пятки». Нагородив тьму приключений автор заводит персонажей в совершенно безвыходные ситуации и чтобы как-то всё решить начинает применять "запрещенные приемы". На помощь герою «из ниоткуда» ,или из предыдущей серии приходят старые/новые друзья, как правило, крутые до безобразия. Герой оказывается Избранным, у него неожиданно прорезаются суперспособности. Герой находит или получает в подарок могущественный Артефакт Предтеч (а то и не один, часто встречаются кассетные артефакты), и с его помощью спасает себя, друзей и весь мир в придачу.
7. Неверное словоупотребление, или Волосы шли по голове густыми рядами косичек…
Используется не точное слово, а его "двоюродный брат". Вроде и сказал понятно, но при этом сфальшивил. На примерах:
«…она откинулась на него, облокотившись спиной, а он аккуратно обнял ее рукой…» - облокотиться спиной нельзя, можно опереться, обнять кроме руки особо больше нечем
«…она согласно покивала головой…» - "головой" - лишнее
«…карету вертело и шатало…» - вертеть может только вокруг оси
«…в заготовке уже угадывалось обоюдоострое лезвие кинжала…» - обоюдоострый клинок, лезвие - это сама режущая кромка
«Когда он отодвинул бритву от щеки, еще две полоски от лезвий багровели мелкими
капельками…» - убрал, полоски - это порезы, или царапины.
«Из тумана шагнул тёмный силуэт…» - фигура, силуэт не может шагать.
«Она радостно перекрутилась вокруг себя…» - речь идет о сальто, но представляется другое.
«За день автомобиль раскалился, и он распахнул окно...» - нельзя "распахнуть" окно в машине, можно опустить стекло.
8. Гайки, заклепки и прочие кринолины, или Средства становятся целью
Подробнейшие описания оружия, доспехов, сбруи, устройства космических кораблей; женских и мужских нарядов, устройства замков; пространные этнографические экскурсы, подробные политические «расклады» и родословные, бесконечные перечисления имен, титулов, званий и должностей. В этих подробностях тонет все: действие, конфликт, образы, идеи, характеры и взаимоотношения персонажей… В итоге за деревьями не видно леса.
9. Невинность, или Жопа есть, а слова нет
Даже если герой маникюрными ножницами перережет толпу врагов, параллельно их кастрируя – получается голливудский боевик категории «Детям разрешено». Не так убивали у Михаила Шолохова. Не так мучились у Ремарка. Да, реалистичность – не в сексе, мате и грязи. Но все-таки фантасты чересчур невинны. Фантастика должна быть более «настоящей» по языку, подробностям, бытовым деталям, по мотивациям и логике происходящего, чем самый кондовый реализм. Только тогда читатель поверит в происходящее и воспримет все фантастические допущения.
10. Уси-пусечки, или Гламуризация фантастики
Персонажи женского пола – писаные красавицы. Персонажи мужского пола – или красавчики, или крутые мачо, или и то, и другое в одном флаконе. То же самое относится к описаниям пейзажей, замков, интерьеров комнат, обшивке звездолета. Гламур уверенно наступает! Ну, и частота употребления самих слов «красота», «красивый», «красивая» – зашкаливает.
"Помнится, в одной читанной нами фэнтези была героиня – потрясающая красавица. Бессмертная, или долгоживущая, уже не помним. Далее по сюжету появилась ее мама, которая была еще красивее. Вы не поверите, но скоро появилась бабушка. Бабуся была красивее двух предыдущих дам, и на этом мы читать закончили. Потому что прабабушку мы бы уже не вынесли."
11. Чукча не читатель, чукча писатель, или Почему они так мало читают?
Это удивительно, но многие писатели-фантасты практически не читают художественной литературы. Если же читают, то своих коллег-фантастов. В итоге, когда на семинаре начинаешь говорить о стилистических приемах, в качестве примеров цитируя Хемингуэя, Ремарка и Бёлля – чувствуешь себя динозавром.
Джоан Роулинг, автор «Гарри Поттера», сказала, выступая перед выпускниками Гарварда: «Одна из множества идей, открытых мне античной литературой, в которую я углубилась в восемнадцать лет в поисках чего-то неопределимого, была записана греческим автором Плутархом: „Развитие внутреннего мира изменяет внешний“.»
12. Диалоги, диалоги, а я маленький такой… или Люди так не говорят
Все персонажи говорят одинаково. Речь не персонифицирована. Нашествие ремарок: «усмехнулась она», «выругался он»
Персонажи говорят канцеляритом.
Персонажи говорят очень долго. Реплики – монологи Гамлета. Засекайте время!
Говорят ни о чем, либо наоборот только по делу.
Все пикируются в немереном количестве. Что ни фраза – подколка.
Все всё время хохмят. «Славный мир, – проговорил Киун. – Веселый мир. Все шутят. И все шутят одинаково.» (Стругацкие)
13. Отсутствие стиля, или Лицом к лицу лица не увидать…
Стиль – это личность автора. Форма берет на себя часть функций содержания. Художественность, система образов, оформленных посредством языка – мощный инструмент воздействия.
У нас любят хаять ремесло. Дескать, мы – адепты высокого искусства, а ремесло не для нас. Что ж, если искренность, возвышенность и грандиозные идеи – это прекрасное вино, его надо налить в не менее прекрасный сосуд.
14. Публичное одиночество, или Интернет-зависимость
Зависимость писателей от мнений и комментариев ужасает. Особенно когда она выражается словами: «Мне плевать на чужое мнение!» И произносятся эти слова с завидной регулярностью. «Я скакала за вами три дня и три ночи, чтобы сказать вам, как вы мне безразличны!» (с) Е. Шварц, «Обыкновенное чудо».
Не информативные посиделки в интернете с целью спора о мнениях - "сказка о потерянном времени"
С семинара Дмитрия Громова и Олега Ладыженского.
Краткое резюме основных ошибок начинающих авторов:
1. Инфантильность персонажей, или Ты целуй меня везде, двести десять мне уже…
Эльфы, гномы, пришельцы, разменявшие не один век ведут себя на 18
2. Профнепригодность, или Тонкие натуры из спецназа
Автор хочет пообъемнее раскрыть образ. Чтобы в герое было видно человека, даже если он пришелец или вампир. Чтоб не получился ходячий боевой треножник в стиле «хеви метал». Стремление правильное, но главное выразительное средство, раскрывающее образ – рефлексия. Долгая и нудная. Страдают бандиты, страдают киллеры, страдают бойцы. Переживают в ассортименте. Мучаются. Произносят длиннющие внутренние монологи. По любому поводу и без оного.
3. Мелочность целей, или Супермен бьет гопников
Однажды мы спросили у автора: «Зачем? Он же голым выживает в вакууме! Представляешь, какое у него внутреннее давление и плотность тканей? Его же в глаз ткни пальцем – палец сломается…»
4. Желания левой пятки, или Логика и мотивации, которых нет
К примеру, герой, заявленный, как человек неглупый, ведет себя как полный идиот, не видя самых простых и логичных вариантов решения проблемы. Ну не ввязывайся ты тут в драку, пойди, договорись. Но нет, желание нагородить побольше приключений приводит к странному и нелогичному.
5. Неумение писать бытовые сцены, или Эльфа мне, эльфа, полцарства за эльфа!
"У машины цвета „металлик“ стояла высокая длинноногая стройная блондинка в синих джинсах с заплатой на бедре, в шелковой блузе до колена, с прической как у Патрисии Каас" - это больше походит на милицейское описание. В итоге человеки все одинаковые. И пейзажи одинаковые. И даже сарай возле деревни у всех одинаковый. А уж насколько одинаковы кабаки! Иногда кажется, что это один и тот же павильон в Голливуде: Под потолком обязательно что-нибудь висит, кабатчик непременно в засаленном фартуке и все обязательно в огромном количестве пьют пиво с густой шапкой пены.
У одного китайского художника спросили: «Кого труднее нарисовать: дракона или петуха?» Художник ответил: «Конечно, петуха. Петуха все видели; значит, сразу заметят ошибку. А дракона все равно никто не видел, как ни нарисуй - дракон».
6. Боги из машины, или Рояли из кустов
Это – закономерное развитие и итог «Желаний левой пятки». Нагородив тьму приключений автор заводит персонажей в совершенно безвыходные ситуации и чтобы как-то всё решить начинает применять "запрещенные приемы". На помощь герою «из ниоткуда» ,или из предыдущей серии приходят старые/новые друзья, как правило, крутые до безобразия. Герой оказывается Избранным, у него неожиданно прорезаются суперспособности. Герой находит или получает в подарок могущественный Артефакт Предтеч (а то и не один, часто встречаются кассетные артефакты), и с его помощью спасает себя, друзей и весь мир в придачу.
7. Неверное словоупотребление, или Волосы шли по голове густыми рядами косичек…
Используется не точное слово, а его "двоюродный брат". Вроде и сказал понятно, но при этом сфальшивил. На примерах:
«…она откинулась на него, облокотившись спиной, а он аккуратно обнял ее рукой…» - облокотиться спиной нельзя, можно опереться, обнять кроме руки особо больше нечем
«…она согласно покивала головой…» - "головой" - лишнее
«…карету вертело и шатало…» - вертеть может только вокруг оси
«…в заготовке уже угадывалось обоюдоострое лезвие кинжала…» - обоюдоострый клинок, лезвие - это сама режущая кромка
«Когда он отодвинул бритву от щеки, еще две полоски от лезвий багровели мелкими
капельками…» - убрал, полоски - это порезы, или царапины.
«Из тумана шагнул тёмный силуэт…» - фигура, силуэт не может шагать.
«Она радостно перекрутилась вокруг себя…» - речь идет о сальто, но представляется другое.
«За день автомобиль раскалился, и он распахнул окно...» - нельзя "распахнуть" окно в машине, можно опустить стекло.
8. Гайки, заклепки и прочие кринолины, или Средства становятся целью
Подробнейшие описания оружия, доспехов, сбруи, устройства космических кораблей; женских и мужских нарядов, устройства замков; пространные этнографические экскурсы, подробные политические «расклады» и родословные, бесконечные перечисления имен, титулов, званий и должностей. В этих подробностях тонет все: действие, конфликт, образы, идеи, характеры и взаимоотношения персонажей… В итоге за деревьями не видно леса.
9. Невинность, или Жопа есть, а слова нет
Даже если герой маникюрными ножницами перережет толпу врагов, параллельно их кастрируя – получается голливудский боевик категории «Детям разрешено». Не так убивали у Михаила Шолохова. Не так мучились у Ремарка. Да, реалистичность – не в сексе, мате и грязи. Но все-таки фантасты чересчур невинны. Фантастика должна быть более «настоящей» по языку, подробностям, бытовым деталям, по мотивациям и логике происходящего, чем самый кондовый реализм. Только тогда читатель поверит в происходящее и воспримет все фантастические допущения.
10. Уси-пусечки, или Гламуризация фантастики
Персонажи женского пола – писаные красавицы. Персонажи мужского пола – или красавчики, или крутые мачо, или и то, и другое в одном флаконе. То же самое относится к описаниям пейзажей, замков, интерьеров комнат, обшивке звездолета. Гламур уверенно наступает! Ну, и частота употребления самих слов «красота», «красивый», «красивая» – зашкаливает.
"Помнится, в одной читанной нами фэнтези была героиня – потрясающая красавица. Бессмертная, или долгоживущая, уже не помним. Далее по сюжету появилась ее мама, которая была еще красивее. Вы не поверите, но скоро появилась бабушка. Бабуся была красивее двух предыдущих дам, и на этом мы читать закончили. Потому что прабабушку мы бы уже не вынесли."
11. Чукча не читатель, чукча писатель, или Почему они так мало читают?
Это удивительно, но многие писатели-фантасты практически не читают художественной литературы. Если же читают, то своих коллег-фантастов. В итоге, когда на семинаре начинаешь говорить о стилистических приемах, в качестве примеров цитируя Хемингуэя, Ремарка и Бёлля – чувствуешь себя динозавром.
Джоан Роулинг, автор «Гарри Поттера», сказала, выступая перед выпускниками Гарварда: «Одна из множества идей, открытых мне античной литературой, в которую я углубилась в восемнадцать лет в поисках чего-то неопределимого, была записана греческим автором Плутархом: „Развитие внутреннего мира изменяет внешний“.»
12. Диалоги, диалоги, а я маленький такой… или Люди так не говорят
Все персонажи говорят одинаково. Речь не персонифицирована. Нашествие ремарок: «усмехнулась она», «выругался он»
Персонажи говорят канцеляритом.
Персонажи говорят очень долго. Реплики – монологи Гамлета. Засекайте время!
Говорят ни о чем, либо наоборот только по делу.
Все пикируются в немереном количестве. Что ни фраза – подколка.
Все всё время хохмят. «Славный мир, – проговорил Киун. – Веселый мир. Все шутят. И все шутят одинаково.» (Стругацкие)
13. Отсутствие стиля, или Лицом к лицу лица не увидать…
Стиль – это личность автора. Форма берет на себя часть функций содержания. Художественность, система образов, оформленных посредством языка – мощный инструмент воздействия.
У нас любят хаять ремесло. Дескать, мы – адепты высокого искусства, а ремесло не для нас. Что ж, если искренность, возвышенность и грандиозные идеи – это прекрасное вино, его надо налить в не менее прекрасный сосуд.
14. Публичное одиночество, или Интернет-зависимость
Зависимость писателей от мнений и комментариев ужасает. Особенно когда она выражается словами: «Мне плевать на чужое мнение!» И произносятся эти слова с завидной регулярностью. «Я скакала за вами три дня и три ночи, чтобы сказать вам, как вы мне безразличны!» (с) Е. Шварц, «Обыкновенное чудо».
Не информативные посиделки в интернете с целью спора о мнениях - "сказка о потерянном времени"
-
-
12.05.2016 в 20:58-
-
13.05.2016 в 02:13-
-
21.08.2017 в 02:59всё это можно сказать короче: мы пишем себя, а советы извне - макияж
-
-
22.08.2017 в 07:30